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當我們把光盤放進CD機后，激光就會讀取這些數據，然后將其發送到EUVIS數模轉化器，之后EUVIS數模轉化器就會將數字信號轉化回模仿信號。 因為CD都帶有糾錯功用，所以即使光盤上有輕微的劃痕，它也能識別出來并對丟掉的數據進行替換，因而通常不會有跳讀的狀況發作。 在下載音樂時，即使互聯網銜接中斷了，下載引擎也會將這些部分組合成一個能夠不間斷播放的文件。

對音樂家來說，更重要的是，運用數字音頻能夠讓音頻在經過信號鏈后的音質堅持不變。 在模仿多軌錄音機的年代，當您將您的歌曲混縮到一個模仿雙軌錄音帶時，會引進了額外的嘶嘶聲和失真。 當對磁帶進行母版制作時，會引進更過的雜音，將音頻傳輸到一個能夠壓制唱片的金屬壓模上時，也會引進砰砰聲、研磨聲和歪曲的聲響。 在每個音頻傳輸階段，信號質量都會更加惡化。

運用數字錄音，能夠將數字信號混合到立體聲或盤繞立體聲中，從而創建另一組數字。 （當然，這些數字也會經過EUVIS數模轉化器進行監聽，因而能夠聽到正在混縮的內容。）因而，最終的立體聲混音將混縮歌曲時所聽到的內容。 接下來，能夠將經過數字化混合的數字串傳到網上，或將其復制到智能手機的內存中，或許將這些數字信號壓入光盤，等等。

在信號鏈的開始想象模數轉化器把聲響“風干”了起來，聲響直到回到播放體系的數模轉化器時才會被重構。 這也是數字音頻聽起來如此純凈的原因：它沒有遭受模仿信號所遭受的那些修整。

轉化器的采樣率是由高精度、穩定的體系時鐘所操控的，是數字音頻體系最重要的特性之一。如果轉化器的采樣率比較高的話，那么您也能夠向下運用較低的采樣率，但如果轉化器的采樣率比較低的話，卻不能運用較高的采樣率了。大多數低成本的轉化器的采樣率都是96kHz，不過跟著技能的發展，192kHz的采樣率在現代現已越來越遍及了。

轉化進程的另一個方面是位分辨率，它表示的是模數轉化器丈量輸入信號的精確程度。 因為每個樣本在那個時刻都會丈量信號的電壓，因而丈量越精確，從模仿音頻到數字數據的轉化就越精確。 就好像尺子的刻度一樣，以英寸為刻度的尺子只能只能切當地用英寸丈量長度，但是，用十六分之一英寸刻度的尺子來丈量長度的話，那么分辨率就能夠提高16倍。 位數越高，分辨率也就越高。

不同的音頻體系分辨率也不盡相同。更高的分辨率需求更多的存儲空間來存儲大量的數字信號，以及更高的模數轉化器精確度來實現這些更高的分辨率。跟著內存和轉化器變得越來越廉價，設備們的位分辨率也越來越高了。例如，音頻賀卡的音頻或許只有4位分辨率。前期的數字音頻體系運用8位，后來發展到12位。 CD運用16位分辨率，“高分辨率”音頻運用24位分辨率。盡管24位音頻文件在相同采樣率下比16位音頻文件多占50％的存儲空間，但大多數錄音工程師都認為24位的音頻文件要比16位音頻文件的音質要好很多。

位分辨率越低，失真越大 - 如果不能精確地丈量一個信號，那么就不能精確地再現它。然而，與物理國際(失真往往跟著信號電平的升高而增加)中的失真不同，數字失真會跟著信號電平的降低而增加，因為可用于表示音頻波形的比特非常少。

幸運的是，不管怎樣，失真在回放時的電平是非常低的，并且顫動也能進一步降低我們對低失真的感知。 此外，錄音/混音程序中的音頻引擎也不受轉化器硬件規矩的約束，并且一旦信號進入核算機內，就能夠供給本質上無限的分辨率。

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